一个循规蹈矩了大半生的女人，在一个清晨照常做完家务、出门采购，然后鬼使神差地走入银行，拿出一把水果刀，平静地向工作人员说：“我要钱，这是抢劫。”
这是影片《屋顶上的女人》的开头，导演安娜·雅朵夫斯卡（Anna Jadowska）用洁白宁静的叙事镜头描绘了一位女性处于生命的“绝望之巅”的时刻。
《屋顶上的女人》
安娜镜头中的女主人公米拉身形臃肿，头发花白，面容沉静，像现实生活中无数个为家庭操劳了一生的女性。她习惯了为他人而活，似乎自己的人生从无阴影与需要外界帮助解决的难题。
展开剩余63%米拉所经历的就像作家伍尔夫笔下达洛维夫人的困境：她的爱使别人充盈，却使自己孤立无援。
“她就像一只小鸟一样，寄居在树叶之间狭小的空间内，树叶摇动时太阳得她直眨眼睛，干枯的树枝断裂时她又惊恐万分。她得不到任何保护，周围有的是大片的树木与乌云，有的是冷漠的世界，她得不到任何保护，受尽折磨。为什么就该她受罪？为什么？”
在那个即将实施失败的抢劫的早上，米拉出门前小心地不愿惊动熟睡的丈夫。而当丈夫得知米拉被拘捕后，第一反应却是暴怒地质问米拉欠下的贷款是怎么回事，一如伍尔夫在《达洛维夫人》中所写：“妻子在哭，他却无动于衷。”
《屋顶上的女人》
当从未制造过麻烦的照护者陷入困境时，家庭成员的反应是一致的冷漠与责难。而或许是预料了这一切，米拉宁愿抢劫银行、选择死亡，也不愿向身边的人寻求帮助。
“残酷的时间公平得跟水波一样，载着她那仅靠忍耐铸造起的人生一起漂向了下游。”
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